沒有英雄的年代 套用作品的講法：這年代發生了可見的災難，也需要英雄的救助。但反照自身處境，我不難覺得，這社會的英雄還不存在，劇中所講的大部分發展都被現實打臉了：SNS並不是英雄、能撲滅網路輿論流向的英

而就算你和我一樣，看不懂角色迂迴曲折的邏輯、各個角色自說自話的解話，或者是各種自間諜提出的科幻設定，這些隱約滲出的人味，性格，特徵，左在作品歷險的基礎之上，已經足夠令《JOKER GAME》顯得有趣，值

幾年前第一次聽到「緣日」這個活動，是因為有朋友特意訂了浴衣參戰，然而到了幾年後的今天，編輯們最初談到這個活動，還是離不開「浴衣」，畢竟血氣方剛的好青年喜歡看女生（或者是男生）穿浴衣是人之常情啊。今年的展

簡單一句概括：不好看。

但不管如何——《月色真美》是一部很特別的好作品。縱使談不上京社《上低音號》級別的精緻，偶爾顯得有點沉悶和空洞，這仍是一部不錯的作品，尤其要提及的是場景美輪美奐，場景的光影讓人覺得淒美。而《月色真美》甚

概論 故此，二期最有趣和最準確的地方，大概是作品的標題，還有那份用來獨奏的上低音號樂譜：雖然沒有〈三日月之舞〉的小號那麼響亮，沒有〈寶島〉的打擊樂那麼活潑（〈寶島〉應該是最佳樂曲，雖然劇內的演奏比起網

可能不應該改成動畫，可能應該用兩季：我喜歡這部各種爽快的動作場面，用線絆倒敵人的設計非常獨特，氣氛也不落俗套。我喜歡男主角京馬、女主角米拉，與及阿爾伯特和回收屋瑪莉等人的互動。我喜歡米拉：米拉非常可愛，

畫畫教學: 蝴蝶結畫法(新手向) 這類相對簡單，而且容易上色。 最後多謝大家觀看，下次再見。

進場看《煙花》的人究竟在求什麼？ 這點不好說，當然有像我這樣是衝著岩井俊二和新房昭之的人進場的，但我知道我不是主流。我要說的是那班90%的人，衝進場的是想看什麼。毒舌一點去說的話，觀眾不會對一個完全有創造性的故事感興趣。觀眾要的通常是一個90%按照套路、10%帶點新意的故事。《你的名字》就是這公式的代表作。還記得學愛情哲學是老師對浪漫/現代愛情在作品中的表示方法是「或是不斷衝破阻礙自己與對方在一起的obstacle、或是死亡」；《你的名字》的故事的主線就是這種思路下的一種體現，什麼動用到殞石作obstacle，加了時空輪迴作新意等等，這是典型愛情作品母體的變種來的。

【「實力至上主義」何存？──總評《歡迎來到實力至上主義的教室》】 ．《ようこそ実力至上主義の教室へ》　［5.5 / 10分］（全12集） ［全劇透］ 　　《ようこそ実力至上主義の教室へ》的人氣絕對是有目

由Studio五組製作、靜間義則擔任角色原案的的原創動畫《刀使之巫女》宣布將為2季動畫。

《戀愛與謊言》（《恋と嘘》）是部內容簡單的戀愛糾紛劇：男主角根島由佳吏愛上青梅竹馬的美咲，卻活在十六歲就會被政府安排相親的世界。被政府指派與女角莉莉奈結婚的根島，就在兩個女主角之間拉鋸，不知道該愛上誰；

還記得那些年被鴨志田一所著的《櫻花莊與寵物女孩》感動，10月有他和比村奇石老師合作的原創動畫，我只想每週寫點關於《Just Because》的隨筆，談談對這作品的感想之類。 第一話 1.不知是否刻意不

在十月一號到五號，在琶洲保利展貿中心，舉行了CICF中國國際漫畫節動漫遊戲展，一上來就是三個場館，每個場館一萬一千三百平方米，三個館總共是超過三萬平方米的面積 可以說是三個香港動漫節主會場的面積。

《咕嚕咕嚕魔法陣》漫畫於1992年開始連載，1994年首次動畫化，收視理想，並於2000年「添食」，只是第二輯收視強差人意。不知道是近年日本動漫界興起炒冷飯熱潮還是慶祝系列銀禧紀念，Square Eni

交流切磋 ACG Secrets.HK十分重視投稿作者的識見,對於意見的交流,哲學的思辯無任歡迎。 希望能集中各大作者的奇想,讓認真看待愛好的御宅族來個激烈的踫撞,發展成本地亞文化的研究平台。 飲水思源

徵稿 ACG Secrets.HK是一個開放於大眾的御宅文化平台，網站亦繼承Facebook專頁理念「建立讓大家對御宅興趣暢所欲言的平台」， 我們接受包括但不限於ACGN之亞文化文章，而刊登於本網站之文

ACG Secrets.HK由一群香港的ACG文化愛好者組成，旨在經發佈新聞與評論，推廣本地ACG文化。 本專頁設立於2015年，最初以匿名投稿形式服務ACG圈內人仕，提供暢所欲言的討論環境， 後來由於

簡而言之，是部有趣的王道輕小說改編作品。作品沒有為王道的題材提出任何嶄新的翻轉。但作品在王道之外塞了有關「騎士道」的主題，這點有充分的描寫。再加上很適切的演出與及帥氣的、難以被討厭的男主角，總結而言就是部如作品的「一刀修羅」一樣，是傾注於一點，以這點為中心突破的佳作。

聲演「安茲．烏爾．恭」－日野聰

上星期六（15/7/2017）筆者參加了在深圳舉行的∞Anisong Party 2017，當天有春奈るな和いとうかなこ兩位從日本遠道而來的歌手表演。 從深圳福田口岸過關後，筆者乘坐地鐵，在幾番轉線後到

84分鐘做1/3本小說或是200餘分鐘做一本西尾維新的小說，大概是《物語系列》中字幕最少的一回，大概是因為劇場動畫不能暫定吧（暫定這一動作很後現代）。電影分為三部曲：〈鐵血篇〉關於曆與忍下心的相遇以及吸血鬼化、〈熱血篇〉是和三位吸血鬼獵人的決鬥和羽川翼和好以及喪失人的身分、〈冷血篇〉則是這個故事的結局。整部《傷物語》的攝影跟分鏡也很美，shaft風大概能和新海誠HD風、京都少女風三分天下。神前曉回來之後配樂來得比《物語三期》出色。對主旋律的混編能成功地烘托氣氛。混音和分鏡配合得宜（特別是直升機分鐘的臨場感和戲劇感）。尾曲佳，特別是〈熱血篇〉的編曲版。Jazz的曲風和壓抑哀傷的感覺很配合。《物語系列》是關於人的故事。傷物語的動畫化表現得頗出色。

要追溯新與宗教對日本人有吸引力，我們可從遠因和近因兩方面入手。遠因是從「民族性」入手，日本人長年以來和宗教共同相處，宗教在日本人日常中的獨特地位；近因則可以從戰後的政治經濟狀態入手。 日本人長年和宗教共

赫蘿藉著紀念《狼與辛香料》10週年，成為赫蘿 Wedding dress ver.手辦再度登場。Animate Times為了探索這手辦、甚至原作和動畫版的魅力，採訪了聲演赫蘿的小清水亞美小姐。這次的前半部分，我們訪問了小清水亞美小姐關於關於動畫版的回憶。在辛苦的後期錄音中，原來有意外的救生艇？

為什麼欄杆只有一米高，我們隨手就能跨過去進入展區，但我們也會乖乖地停在欄杆外？為什麼運動會上的跨欄比賽明明你不理欄的話會跑得更快但你也要跨過這一米多高的欄。按照本能（好奇心）的話進入展區更有意義，你有機會看到更多展品。我們都是被規範的主體。也許我們跨進欄內未必會有什麼結果，但我們也會服從於理性。我們被安放了身份。於館中我們是參觀者，我們應該聽從工作人員的指示。這種微觀的權力關係深入結構。規訓是目的是使規訓機制能夠順利持久地運行。「懲罰」的本質由「公開的酷刑」變成了「去教育、去治療、去塑造一個理性的主體」。規訓機制透過區分出失去理性的人、令人恐嚇「來自於社會的排除」，權力在人身人塑造了「理性是人最重要的東西」的知識，社會上充斥著「失去理性的人的危險性」的知識，如果在一個現代化、最重要的東西由集體變成個人（認同）的社會的話，人天生就會極度恐懼非理性行為。就算沒有明文規定訪客不進入欄杆之內，只要見到類似的符號，人便會自然聯想起非理性的人的結局，遵守未必存在的規則。非理性的人成為了禁忌的存在，所以你只會乖乖地站在欄杆外，從遠處拿出玩偶拍照留念。