從岩井和新房說起
從說了要寫《煙花》這部作品起已經過了一星期多，早前寫下的內容已經遺失了，不過不要緊。現在很快地再說過吧，《煙花》是一部由岩井俊二原作、shaft跟新房昭之改編的作品。這兩人的出現便為這部作品定調了。當然不少人起喜歡從川村元氣說起這部作品，說這部電影是一部由《你的名字》團隊打造的心動愛情電影云云，但我應該這部電影的核心人物，一定不會是川村元氣和東寶。在《煙花》的團隊裡，岩井俊二和新房昭之才是團隊中的核心人物。我想回避使用「商業電影」和「文藝電影」這兩個詞彙，畢竟這部作品以宣傳規劃來說的確很商業，但主題上我又不太覺得這部作品算是一部很打大眾口味的作品。這部作品改篇自岩井俊二的同名電影短劇。《煙花》（電視劇）是日本富士電視台單元短劇《if もしも…》的其中一集作品。由《煙花》到《情書》再到去年上映的《夢的花嫁》，岩井也透過電影對「青春」這一命題作註腳。早年有看過岩井電影的人也許會對《煙花》（動畫版）的主題不陌生。《煙花》（電視劇版）是岩井俊二生涯的原點。然後我想談談新房昭之，也許不少大眾對這一名字感到陌生，但新房昭之不單是動畫界的「老油條」，他也在動畫界創造了一個又一個的神話。比如說是細膩地寫出「青春的終結」的《物語》系列。雖然新房的演出不好歸納，但他對作品的演出方法絕對不是大路動畫會採用的手法。（不過現在也不是要說shaft的歷史呢，只要大家大概知道他的非主流性就好了。）
我不認為岩井俊二和新房昭之二人合作會產生任何問題，然而川村元氣的出現使這部作品的定調變得尷尬。我說清楚這篇文章想談什麼吧。我要說的不是新房的演出有多好、神前曉的音樂有多平淡，還有女主角有多萌。我想談的是，進場看煙花的人究竟在求什麼，還有川村想給什麼觀眾，以及新房造了什麼出來。最後會說說這是一部怎樣的作品。
進場看《煙花》的人究竟在求什麼？
這點不好說，當然有像我這樣是衝著岩井俊二和新房昭之的人進場的，但我知道我不是主流。我要說的是那班90%的人，衝進場的是想看什麼。毒舌一點去說的話，觀眾不會對一個完全有創造性的故事感興趣。觀眾要的通常是一個90%按照套路、10%帶點新意的故事。《你的名字》就是這公式的代表作。還記得學愛情哲學是老師對浪漫/現代愛情在作品中的表示方法是「或是不斷衝破阻礙自己與對方在一起的obstacle、或是死亡」；《你的名字》的故事的主線就是這種思路下的一種體現，什麼動用到殞石作obstacle，加了時空輪迴作新意等等，這是典型愛情作品母體的變種來的。先不說其中的主題和新海誠一路以來的母題是否相同，這作品在商業上成功。進場看《煙花》的就是要看這90%按照套路、10%帶點新意的故事；或是不斷衝破阻礙自己與對方在一起的obstacle、或是死亡的作品。川村在宣傳這部作品時，也多番強調這部作品是一部「愛情電影」，甚至動用「《你的名字》原班人馬打造」，然而新海誠和新房昭之雖都姓新，但一個是中佬一個是富二代。我不知道川村是否意識到作品間本質的不一樣，但從宣傳上可以看得出他是在刻意複製《你的名字》的神話（？）。商業上／宣傳上的手法加強了大家對一套典型愛情片的期待（先按照上文對愛情片的定義吧，不然可以另文數千字）。我覺得可以這樣說：川村和各地的發行商，可能是為了票房上的考量，有意地把觀眾的期望引導致再看一次《你的名字》，這也是整個計劃最失敗的地方。
究竟《煙花》是一部怎樣的作品？
如果你問我，《煙花》好看嗎，我說直白地告訴你：很好看。（如何好看就另文吧）如上文所說，《煙花》是一部繼承岩井俊二母題的作品。比起說這部是「愛情」作品，說這部是一部「青春」作品會更合適一點。從掉出もしも玉那一刻開始，故事已經進入了「if」的部份。如劇中對白所言那樣，なずな從一開始就知道他們沒法出走、沒法和男主角私奔，他倆只是想一起渡過花火的晚上而已，或許只是想兩人一起發一個夢。在這一點的處理和典型的愛情電影不一樣。「青春」這一概念在這作品具體化成在意一些自己處理不好的事情、對不如意的事情的懊悔的感覺。「if」和「loop」不一樣，他們求的不是現實的改變，只是在說我想發過夢再在這該死的現實前行。整部電影中雖然發生了好幾次ff，但最後告訴我們，成長就是不止步於ff，不再迷戀於懊悔過去做得不夠好的事情，而是腳踏實地地改變能掌控的未來。發夢最後還是要醒來，花火總會有消逝的時候。
在這文章我沒打算深入作品的細節，我只想說，如果你想尋求再一次被衝破阻礙的愛情感動的話、如果你想尋求一部論證有情人間能夠長相廝守的電影的話，那你找錯作品了。如果你想回味當年你不能改變和那誰的未來而感到懊悔、如果你為現實獨個兒活著感到不安，想花上兩小時發一場如稍縱即逝的花火般、像是夏日美夢般的青春回憶、找尋獨個兒繼續活下去的動力的話，那你值得看一次這部用心製作的動畫。