可能不應該改成動畫，可能應該用兩季：我喜歡這部各種爽快的動作場面，用線絆倒敵人的設計非常獨特，氣氛也不落俗套。我喜歡男主角京馬、女主角米拉，與及阿爾伯特和回收屋瑪莉等人的互動。我喜歡米拉：米拉非常可愛，幾乎每話都會賣萌，尤其是前半截拿著白鴿的米拉絕對可以有。
相對地，我認為這部有非常吸引的設定，但沒有好好發揮。可能敘事太匆忙老是在自說自話，可能某些設定（例如虛無）太隨性。我不討厭作品想要傳達的理念，但可能有其他包裝的方法。或者我可能應該先看漫畫再來寫，也可能這篇文會寫錯很多資料。最不可能錯的是米拉很萌。
1. 設定看起來很吸引，但可能作品並沒有發揮。
「線圈」和「W維度」其實令人想起早前《正解的卡多》：《正解的卡多》提及過的Wam，而無論是Wam也好、W維度和線圈也好，兩者運作的原理同樣是在三次元之外的維度，抽出無限的能源，解決地球的能源危機和（對應的）污染。和《正解的卡多》類似，在解決了能源的危機後，一般來講就會有另一種危機取代能源危機。《正解的卡多》有外星人農場；《DIMENSION W》有生化危機（「次元具象化」、「GATE」）、強力的線圈（所以有了Numbers、Genesis等能探索「W維度」深處的線圈）、盜版和改裝、身體義肢化、特斯拉公司壟斷輿論。
但可能這些很後人類的設定（尤其是義肢）發揮少。用最多的，可能是W維度的設定，只不過W維度交代得不太清晰。根據作品的設定，線圈越是深入的探索W維度，就會有著越強力的能源和可能性；然而W維度除了發電（以致到發電的可能性之外），還似乎會有其他可能性。作品並沒有直接羅列，反而選擇用事件帶著觀眾走，透過「次元具象化」這一點，變出各種疑案、生化危機，到了最後兩話還變成了瞬間移動（最終回），直接說Genesis可以無中生有，復活死人。
每幾話就創作一套設定，依賴新設定解梗，用新設定帶著觀眾走，同上季的《Re:Creators》。《Re:Creators》靠新設定戰鬥、靠新角色解阿爾泰爾的心結，當然有問題，但也就終究只是戰鬥場景而並非作品的主軸；但《Dimension W》的每個故事都以這招來解梗，大部分角色的願望成立，亦是因為W維度新安排的功效，變相拋下觀眾自說自話。到了最後，可能故事已經變成和《Re:Creators》一樣：我們知道原來W維度的能量可能復活人，可能改變過去，可能復活殘障，米拉可能暴走。但Genesis已經被毀滅，外太空來的博士救了米拉一命，什麼都沒有發生過，大家大團圓結局，然後米拉還是萌萌的：這絕對不是可能，而是事實。
2. 「GENESISコイルはあります。」
如果一個科學家認定自己「發明」了某種很重要的東西，或者證明了某條重要的理論，那種發明品必須要是（在同一種條件下）可以被重製的，並且經得起同業複查（所謂的「Peer Review」）。舉個日本時事界的例子：幾年前日本就曾經開發出可以取代一般幹細胞的「STAP細胞」，這項發明曾經被譽為是可以取得諾貝爾獎的成就。後來，小保方晴子重製實驗結果失敗，外界無人能重現實驗結果，在《自然》刊登的論文也就被被撤回，外界也研究批評造假。當時，小保方晴子在電視上宣稱「STAP細胞はあります」（STAP細胞真的存在），更成了日本網路俚語。
回到《Dimension W》：假若席邁亞的確完成了Genesis 的製作理論，一兩個Genesis 被毀掉一點也不重要：除非製作Genesis 的原料很昂貴，或者已經不可能取得，否則，席邁亞其實可以按照原有的理論與及條件，製作出大量的Genesis（尤其是，考慮到席邁亞在最終話已經回到地球）。而且，按照席邁亞的實驗結果，Genesis 傳送人類的效能不一致。這點其實已經證明了，Genesis 的研究其實並不成熟，最起碼還未能稱之為「理論」。
由此結果推論，席邁亞可能是個瘋子。這可能是W維度帶來的副作用。
3.貫穿整部作品，諸多角色不斷在執著過去的可能性，認定人就是捨棄了種種可能性而抵達至此的存在，而作品的主調是沉溺的：藉由探測記憶，眾人得悉米拉目睹了博士被殺的經過、戈蘭德爾小隊可能不用死、Loser 可能救出妻子、Genesis 可能存在、薩爾瓦可能救走盧威、榊四十郎等一行人在當年可能阻止水壩工程的悲劇——但以上這些既然是已經被捨棄的過去。
尤其奇怪的是，儘管作品討論了一大堆「可能性」，但卻甚少討論改變可能性的方法，亦甚少討論「可行性」——源於眾多角色篤信線圈的力量可以改變一切，包括過去與及現在。然後他們統統被打臉：Genesis 線圈可能存在過，但已經被毀滅了。
作品的科學理論也可能不太安定：類比智慧和可能性是錯誤類比，這種類比是非常人文科系式的思路——亦是一個站不住腳的理論：這篇論文已經指出智慧有多種可以量度的面向。用「薛丁格的貓」的理論，指出「可能性」無法被觀察，觀察會消滅「可能性」，就是一個確存在、被證明過的量子力學觀點。
雖然量子力學有這些理論，但愛恩斯坦也就這個實驗，提出一個平民的反駁：「難道月亮只有在你看著它的時候才存在嗎？」。人並不是量子力學世界裡那隻半死半活的貓，月亮或者一切事物也不會半死半活。我們不是活在量子力學裡那個「可能性」疊加的實驗室世界，但總是有一大堆作品可能因為「薛丁格的貓」非常抽象，理念可能很吸引，因此喜歡用這個量子力學的實驗，當是人生道理，講解人生。
4. 當然，我明白以上種種抽象的理論，只是文過飾非。作品只是在用繁複的術語解釋「當你被關了一扇門，必打開另一扇窗」的思想——而我已經講夠人生道理。可能作品不預計觀眾考究種種偽科學，「科學」也可能不是這部作品的主題：最該科學的W維度沒任何敘述就是最佳的證明；而上面提及過的「後人類」，充其量也只是被略略觸及過，義肢、人的定義等等皆無很深入的探討。
我執著的點是：既然上述所講的是作品裡的主題，那麼所有角色應該要很有意識地修正過錯，以呼應這個主題：但全部作品裡最有意識的角色，其實就只有京馬和Loser。京馬的修正無可置疑，但Loser其實被席邁亞打了一巴：找到五個Numbers 以後，Loser 計劃前往 GATE 內尋妻，但席邁亞指出Loser的妻子已經被壓成碎片。救走妻子什麼的當然不可能，最後 Loser 耗盡能量，看著京馬和米拉收拾席邁亞與眾多殘骸，意識到妻子的靈魂被解放，隨風而逝。
「踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫」——這成語原意是描寫人如釋重擔，最後如願以償。縱使這是好結局（而且還要是所有人都被解放的大團圓結局），我卻覺得有種很卡繆式的荒誕，一種無力感：個人的願望終究如此微小，身外之物總是比自己要強大。
5. 結果寫著寫著，這篇隨筆寫到兩千多字了。其實我只是想說米拉好萌，隨便吐槽一些設定Bug然後收結。
可能我不該寫那麼多的。套用劇中講法：我已經「觀察」到這個結果，所以成真了。但更可能的是，一邊翻看一邊寫這篇文，我就小心地嘗試避免寫錯資料，結果寫著寫著寫長了。可能我該貼一張米拉的白鴿圖，說明，什麼都可能。
我老是在懷疑自己是不是寫錯了什麼——我也相信，眾多看過原作的讀者會有各自的想法，這篇文寫了那麼多個「可能」，而我只可能在此套用一句詩作結：「我居住在可能裏—／一座比散文優美的屋宇—」（〈我居住在可能裏〉／艾蜜莉．狄金生（賴傑威、董恆秀譯））