與這幾年的動畫比較，《JOKER GAME》是一部很奇怪的作品。
這部作品大刺刺的觸及日軍侵華時期的歷史，寫1937年的日軍諜報活動。作品大條道理的以一戰日本的歷史作為依據，主張諜報是弱國日本的唯一手段；但考慮到37年或者一戰時期的日本談不上是弱國，《JOKER GAME》是一部會被某些愛國分子打為「修正主義」的作品。而且，大部分動畫處理現實政治、戰爭史、諜報，也得先設計個虛構國家和代號（例如《終末的伊澤塔》、《Princess Principal》、甚至乎《艦娘》），再以代號和虛構國家象徵現實，《JOKER GAME》大刺刺地寫中國日本德國英國如何諜報，明顯顯得不尋常。
另一點不尋常的地方，在於《JOKER GAME》的大部分主角都影薄得可憐。雖然作品在開首兩集及最終回讓眾多Ｄ機關間諜出場，作品在這兩話之後卻每話都轉換主角，寫不同的間諜如何陷入不同的困境：偶爾是逃脫、偶爾是失憶、偶爾是尋找犯人、情報，偶爾與敵國的間諜鬥智。
作品的定位是諜戰與推理各佔半。但先於鬥智或者能參與劇中提出的推理，或者接納某些牽強附會的推理解釋，也許最好的推理遊戲其實是給觀眾。事關在一切推理發生之前，觀眾先得「記得」或者推理出誰是Ｄ機關間諜。而倘若觀眾可以搞清楚Ｄ機關間諜的身份，那大概是因為，Ｄ機關的人開始碎碎念的推理及交代事件經過。而就算搞清楚了誰是Ｄ機關特務，觀眾仍是對這些Ｄ機關特務各自的性格、身份、來歷，一概不知——儘管人設略有不同，但他們的性格可謂千人一面，同樣冷酷、精於計算、善於操控人心，並遵從上司結城中校的教誨：唔好死，也唔好殺人。在寫這篇文章的時候，我甚至乎找到一篇文章，內容為打趣的教導觀眾在觀看動畫之前，該先學會辨認八名Ｄ機關間諜。角色的辨識度有多低，由此該可見一二。
由上，
《JOKER GAME》這種故意隱去大部分角色的履歷、身世，不顯著表露角色性格的做法，顯得古怪，特別，但很貼題。目前絕大部分的動畫、ACGN作品，都強調角色魅力，以致到「輕小說」甚至乎會被說是一種「角色小說」。而《JOKER GAME》故意去除Ｄ機關特務身份的寫法，不僅與Ｄ機關之外富有性格的特務相對，更很吻合劇中結城中校的教誨：一個好的特務，必須隱入人群，孤獨的為母國傳遞和收集訊息，以致到十一話的結城甚至會講，假若情報長存，間諜的死其實已經完滿。為此，他們必須消滅原有的身份、個人特徵、關係網、性格，化身為另一種人，以致到我們甚至乎在第十話和十二話分別見識到反例：當間諜再也無法變成另一種人，徹底放下原有的身份，這樣的間諜也就失格。
這也就解釋了為什麼《JOKER GAME》的眾多主角，只有無窮的計算、諜報、低調行動，及反諜報的謀略——也就貼近標題：JOKER，直譯，即是百搭；而所謂間諜，其實不僅僅是如作品所講是抽烏龜裡的「鬼牌」，更其實是在指「百搭遊戲」，是指Ｄ機關的人員如何成為別人，成為撲克牌遊戲裡任何組合的一部分。
如是者我們一直看到尾，除了看到了眾多Ｄ機關的人士為了證明自己，安身立命在危險、匿名與刺激之中，還看到了許多Ｄ機關以外的人物性格，與及他人成為間諜的理由：六話的艾琳娜和三話的托雷斯等人為財，七話辛西婭是為了復仇，八九兩話的風機關是為了將Ｄ機關比下去，十話的亞倫為愛——而在這當中，就唯獨缺少了每話總會串場，在言談之間掠過的結城中校，一個在第十話裡被描繪成不惜偽裝整套故事，投入資金，養一些關係不明的人物，仍要隱瞞自己的歷史的神秘人。神秘得我曾經懷疑過，說不准結城被英國情報機關培養過後，被人體改造，成為了一台只會背誦間諜宣言的機器。而就連這到了最終話也被打破了：當結城揮揮手，道別辭職的小田切，他還是在隱處安排小田切去滿洲，而這個決定剛好容許小田切追隨酷似故人的百合子。就連這些很有人情味的片段，作品也選擇了這種極為迂迴的手段，旨在暗示，不在填鴨。
而且，人無完人——這世上無人完美。包括間諜。
而就算你和我一樣，看不懂角色迂迴曲折的邏輯、各個角色自說自話的解話，或者是各種自間諜提出的科幻設定，這些隱約滲出的人味，性格，特徵，左在作品歷險的基礎之上，已經足夠令《JOKER GAME》顯得有趣，值得一看。